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    尽管宫代奏砍掉的时间有点太多了。

    “这样我们就可以留出相对充足的制作时间，每集的作画数我希望维持在3000到3500枚之间。”

    这种作画数量已经算相对的高水准了，然而这样的帧数（注）与每分钟170万日元的制作成本并不匹配。

    “与提高作画数量相比，我更希望把经费用在音乐、美术和摄影上，同时制作资源向单个主角倾斜。”

    宫代奏往往是在以以后的通行方式来解决现在的问题的，很多时候观众的眼睛跟瞎也没什么区别，多一副画面少一副画面他们是看不出来的，

    而相反的，如果把经费用在美术和后期处理上的话，同样的钱效果就大不一样了，优秀的美术风格能瞬间抓住观众的眼球，甚至能以相对“惊艳”的画面让观众产生一种“哇，我知道了樱花飘落的速度是每秒五厘米哎”之类的感受。

    问题不止于此，作画是动画的基础，作画的增加不只是这一个环节经费的增加，而是整体性的提高……因为那意味着整个后期处理的工作诸如上色、摄影等等的支出都跟着提高。

    而且随着技术的进步，特效和后期处理的成本是在不断下降的，相反的，原画的成本却在上升……技术和手绘总是在相互倾轧的，优秀的原画师只会越来越少而不会越来越多。

    至于把制作资源往主要角色身上倾斜……这个就堪称业界毒瘤了，某些角色的神态、动作会被重点拿出来凸出表现，吃掉大量的经费，所以当这样的角色登场的时候，整个画面的档次就不一样了，前面的场景像是100万制作的，后面的像是1000万制作的，完全不像是一部作品……典型的代表是“黄漫老师”的和泉纱雾，制作公司甚至为了这样的萌系角色配了个专属原画。

    从制作上来说，这是典型的“歪门邪道”，但以尽量低的经费追求尽量高的销量，向来是动画业界的走向，这种“业界药丸”的气氛也不是一天两天了。

    想当年的业界还在以全动画的标准来制作作品呢，结果这样的制作标准被一部以当时的眼光看来“粗制滥造”的作品冲击了个七零八落。

    在经费极为匮乏的状态下，1963年某个动画制作公司制作了一部低投入、高拍数、作画数量有限甚至画面卡顿的作品。

    以当时颇有良心的动画人的判断来说，他们对这样的作品下达的评价是大概是“观众要是可以接受这种ppt一样的作品，我们就把脑袋拧下来当球踢。”

    然而事实是他们严重高估了岛国观众的欣赏水平，那部粗制滥造的作品非但没有扑街，甚至还火了，而且不是小红、而是爆红，世界性的爆红。

    制作了这部作品的公司叫做“虫制作”，制作了这部作品的人叫做手冢治虫，而这部作品的名字叫做……铁臂阿童木。
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